“设计唱腔，要按照剧中的人物行当和演员的特点而写，只有这样才能完美地体现和诠释剧情，给观赏者更好的艺术享受。”近日，担任京剧《小英雄雨来》唱腔设计的邱小波在接受采访时说。 这是她时隔一年，再度返回家乡担任唱腔设计。面对这份工作虽已游刃有余，但她始终以敬畏之心面对京剧艺术。

京剧《小英雄雨来》唱腔设计邱小波

塑造角色 为贴近人物精心编排

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创作一部戏剧的唱腔，其根本是要遵循剧本的情节脉络，以及人物、行当的特点合理安排。这是邱小波在创作京剧《小英雄雨来》时谨记于心的要点。她说：“这出戏的主要演员——雨来是个武生行当，按照常规是本嗓发声，但这部戏塑造的人物是少年，因此我要求演员在演唱时声音的位置向前，尽量让声音发的尖细些，这样相对能减小年龄感。”

为了贴近人物，为广大戏迷朋友带来一场听觉“盛宴”，在创排过程中，要结合演员自身的条件和特质，为人物和演员量身定制唱腔设计。

《小英雄雨来》这部剧里有很多高难度的唱段。在“宽板”的唱段中，老生演员必须按节奏行进，不可自由发挥；后半场的一段“二黄快原板”，板式旋律是传统的结构，但是随着剧情的发展，旋律起伏跌宕；剧中扮演雨来妈妈的梅派旦角，则需要用大段成套唱腔，表现出妈妈对孩子的成长寄予厚望的语重心长……

邱小波说：“这对演员要求是很苛刻的，既要完成表演，又要不失节奏。我非常感激他们，能够完成得这么好！”

唱腔设计 歌曲融入京剧唱腔

京剧《小英雄雨来》中唱腔设计部分，是在继承传统的基础上进行创作的。剧中唱腔设计既保留了传统京剧的板式，同时也设计了很多新颖的表达方式，力求呈现出一部既带有京剧特色，又展现鲜明时代特色的好戏。

剧中有很多桥段为了配合舞台表演的需要，板式和旋律都做了调整和改变。邱小波介绍，雨来被俘后，望着窗外的明月，思念亲人与家乡时，运用了“二黄”的调式，同时又参杂了一些歌曲的元素，使得旋律听起来不是传统的老腔老调，抒情上口，恰好渲染此时雨来对家乡亲人的无限眷恋之情；“大老李”在找寻雨来和小伙伴时，心情急迫演唱的“西皮宽板”，就是用来表现翻山越岭，气喘吁吁的状态；在表现他找到孩子们以后驾着马车回村时的愉悦心情时唱的是“上板摇板”，节奏明快，非常适合当时的情景……

在她眼中，唱腔要充分表现人物的内心活动，是为抒发情感服务的。

重返家乡 匠心独具再创经典

“再度返回家乡担任京剧《小英雄雨来》的唱腔设计，非常开心。能又有机会为家乡父老服务，用自身所学奉还于生我养我的这方热土。”邱小波激动地说。

邱小波也曾是京剧《少年英雄·王二小》的唱腔设计。她认为，虽然二者都是抗日小英雄，但是人物性格特点是不同的。“王二小是个活泼、顽皮的小孩子，在他的唱腔设计上运用的比较多的是俏皮、跳跃的旋律特点。但并不适合雨来，雨来的唱腔设计更多的是突出人物的胆大心细、坚定干练的特点。”

邱小波说自己是河北籍，总会感慨这方人杰地灵的热土上涌现出的英雄众生相。“希望通过我的努力，能充分表明我们燕赵大地人民有着坚强不屈的民族精神。”